CC BY
126
УДК 7.036.7 147
ББК 85.101
М.О. Дединкин
«товарищество пролетарского искусства» фридриха брасса в германии и россии
«Товарищество пролетарского искусства» Фридриха Брасса, недолго просуществовавшее в Берлине в 1920 г., ставило целью связать мастеров современного искусства с немецкой компартией и рабочими массами. Коллекция работ «Товарищества», привезенная в конце 1920 г. в Петроград, стала первым собранием современного западного искусства, оказавшимся в России после революции. На основе архивных данных статья реконструирует историю существования «Товарищества» в Берлине и историю коллекции в России.
Ключевые слова:
Фридрих Брасс, Илья Ионов, экспрессионизм, Библиотека Академии художеств, Музей Академии художеств, Эрмитаж.
Актуальность данной темы связана с регулярно встречающимся в современной российской прессе, а иногда уже и в научной литературе, утверждением, что в России слишком много образованных людей, и отсюда все проблемы. Фридрих Брасс придерживался иного мнения: он стремился создать и возглавить организацию, служащую просвещению и духовному развитию рабочего класса.
В собрании Эрмитажа находятся 134 гравюры и 11 рисунков немецких экспрессионистов, исполненные между 1918 и 1920 гг. Эти работы объединяет то, что они имеют на обороте штамп берлинского «Товарищества пролетарского искусства» Фридриха Брасса с текстом: «Genossenschaft / f. Proletar. Kunst / Friedrich Brass / Berlin N.W. 52 / Paul-Strasse 6, G.-H.». Ни в изданиях, посвященных знакам графических коллекций, ни в компетентных справочниках, посвященных искусству ХХ в., сведений о такой организации нет. Никто в Берлине тоже ничего не знал об этом «Товариществе». Большая часть произведений была приобретена у ленинградских коллекционеров в период между 1927 и 1980 гг., а 20 гравюр поступили из Музея Академии художеств в 1931 г. На следующем этапе поисков в Научно-исследовательском музее Академии художеств нашлось еще 9 рисунков из «Товарищества», а в Научной библиотеке Академии - 95 гравюр. Документы из архивов Академии, Центрального архива литературы и искусства, старые газеты и журналы помогли раскрыть историю появления собрания в России.
Как официально действующая галерея «Товарищество пролетарского искусства» в Берлине зарегистрировано не было, а адресные городские книги за 1920 и смежные годы не содержат сведений о Фридрихе Брассе. По указанному в штампе
адресу Брасс не жил и никаких художественных заведений в нем не было. В печати «Товарищества» буквы «G.-H.» означают «Gartenhaus». В городской среде это, скорее всего, может быть надворное строение, задний корпус, флигель.
В Архиве города Берлина сведений о Брассе не нашлось. Помогли собрания документов берлинской Академии изобразительных искусств, Немецкого Веркбунда и архив СДПГ, хранящийся в Амстердаме. Они, в свою очередь, привели в архивы городов Крефельда и Хагена. Кроме того, произведения, приобретенные у Брасса, нашлись в Штеделевском художественном институте во Франкфурте и в Государственной галерее в Штутгарте.
Фридрих Вильгельм Брасс родился 20 февраля 1873 г. в Крефельде в семье ткача [12]. В Городском архиве сохранилась учетная карточка Брасса [13] и записи о нем в книге регистрации [11, s. 22]. Он прусский подданный, атеист, художественный ремесленник. В 1896 г. жил в Нюрнберге, а в 1899 г. - в Дрездене. Видимо, это годы учебы. Записаны крефельдские адреса Брасса в период с 1893 г. В формуляре есть пометка: 7 августа 1899 г. Брасс был административно выслан полицией из Баварии. Внук Брасса сообщил автору, что дед получил образование мебельщика и создавал мебель по собственному дизайну.
Важным для знакомства с личностью Брасса документом является письмо [9], написанное 5 ноября 1903 г. депутату Рейхстага и лидеру немецких социал-демократов фон Фоллмару1. В нем Брасс представляется торговцем произведениями искусства. Он предлагает себя в качестве издателя литературно-художественного сборника для членов Социал-демократической партии. Такое издание, утверждал Брасс, является востребованным, и может
Общество
Terra Humana
распространяться через партийные магазины. В сборник войдут воспроизведения шедевров изобразительного искусства, снабженные комментариями. Там следует помещать и портреты партийных лидеров, спортсменов, изображения технических достижений. Себя он рекомендует человеком, интересующимся вопросами художественного обустройства быта рабочих, в чем видит средство к духовному самоутверждению пролетариата.
Из этого почина ничего не вышло. Однако перед нами развернутое изложение программы действий, которой Брасс в той или иной степени будет придерживаться в течение всей своей жизни: он стремится создать и возглавить организацию, служащую просвещению и духовному развитию рабочего класса.
Некоторые подробности добавляют адресные книги Крефельда начала ХХ в.. Фридрих Вильгельм Брасс впервые упомянут в книге 1901-1902 гг. проживающим с матерью, вдовой Генриха Брасса. По специальности назван коммивояжером. В книге за 1905-1906 гг. Брасс - владелец Художественного салона, но в 1907-1908 гг. Художественный салон Брасса упомянут по другому адресу - Рейнштрассе, 99, с филиалом на Вествалл, 73, где числится проживающим и сам Брасс. Но тот же справочник в перечне торговых фирм не упоминает предприятие Фридриха Брасса, а на Рейнштрассе, 99 значится книгопечатня и литографское заведение М. Бушера. По адресу Вествалл, 73 в книге указан принадлежащий Ф. Брассу книжный магазин.
С началом Первой Мировой войны, Брасс был мобилизован и на Восточном фронте попал в плен в 1915 г. Вернулся в Германию он в начале 1919 г. Сохранилось несколько почтовых открыток, присланных жене из России. Видимо, русская революция, свидетелем которой он был, значительно радикализировала политические взгляды Брасса. Он стал коммунистом.
В марте 1919 г. в Берлине появились художественные организации, непосредственно делающие ставку на обращение уже напрямую к пролетариату, например, образован «Кооператив социалистических художников»2. Его старостами стали Бене и Таут, в числе участников - Кольвиц и Фогелер. Все они состояли членами социалистических партий. Их целью было «социализировать художественный рынок». Коммерческой деятельностью руководил Ф. Наттерот [10, s. 32, 33].
Выбор названия для организации Брасса представляется вполне объяснимым. В
сочетании со словами «пролетарское искусство» слово «Genossenschaft» (которое переводится: кооператив, артель, товарищество), видимо, правильнее понимать как «товарищество», поскольку «Genosse» - это «товарищ», и не просто «товарищ», а в 1920-е годы в Германии совершенно определенно - коммунист. Брасс для пролетарского искусства основывал именно коммунистическое «Товарищество». Видимо, на первых порах у Брасса были деньги, достаточные для сбора работ и их представления на Лейпцигской ярмарке. Ему удалось напечатать серию Годала «Революция» и портреты Либкнехта Шмидт-Нихиола.
В Архиве Академии художеств в Берлине в фонде Гросса сохранилась адресованная художнику записка Брасса на бумаге с эстампилем «Товарищества» от 18 февраля 1920 г. [14]. Это краткое письмо в резких и категоричных выражениях сообщает о не-состоявшейся встрече в издательстве «Малик» с В. Херцфельде.
Брассу в 1920 г. удалось привлечь к сотрудничеству и таких известных уже в то время мастеров, как Хеккель и Шмидт-Роттлуф, и молодых, начинающих художников. Видимо, знакомство с художни-ками-экспрессионистами состоялось в Крефельде. В мае 1920 г. там, в Кайзер-Вильгельм-музее открылась «Первая выставка современного немецкого искусства» [7]. Помимо произведений группы «Мост», были показаны работы Кокошки и Рольфса, и уже умерших Марка, Макке и Модерсон-Беккер. Крефельдских уроженцев представляли Кампендонк и Науен. Для выставки был напечатан плакат, исполненный Хеккелем [6, s. 28. h. 324].
Вероятно, выставка в Крефельде свела Хеккеля с Брассом (ведь он в 1919 г. еще числится среди жителей Крефельда). В собрании «Товарищества» много работ Хеккеля (12 гравюр). Брасс, человек колоритного пролетарского типа, был интересен художникам. Известны три его портрета: работы Майднера, Берлита и Шмидт-Ни-хиола. Попасть в число персонажей Майд-нера, портретиста леволиберального Берлина, рисовавшего Брасса дважды (в 1920 и 1922 гг. [8, Kat. 58, 183]), - это много значит. Думается, Брасс со своей патриархальной внешностью, энергичной грубоватой речью и убеждениями коммуниста выделялся в кругах революционной берлинской богемы 1920-х годов.
Если предположить, что Брассу удалось во время подготовки выставки привлечь Хеккеля, то от него связи ведут к его друзьям по группе «Мост»: Отто Мюллеру и
Шмидт-Роттлуфу. Оба - социалисты, участвовали в «Рабочем совете по искусству» и «Ноябрьской группе». Учеником Хеккеля был Макс Каус. Сильное влияние Хеккеля в послевоенные годы испытали В. Грамма-те и Г. Вольф.
Еще одна группа художников могла быть привлечена через Майднера. В числе его знакомых: берлинцы Грос, Годал, Хольц, Штейнхард, художник из Дрездена Фелик-смюллер, Зайверт из Кёльна и Бурхарц из Хагена. От Феликсмюллера связи тянутся к саксонцам Берлиту, Якобу и Берндту.
Кроме того, в «Товариществе» есть молодые крефельдские художники - Хунен и Хилкер. Близок к Хунену в эти годы был Шмидт-Нихиол из Ворпсведе. Известно, что в это время он часто ездил в Крефельд [15, s. 14]. В 1920 г. Хунен в Крефельде написал его портрет.
Дипломатические отношения Советской России и Германии были учреждены вскоре после подписания Брест-Литовско-го договора в марте 1918 г., один из пунктов которого предусматривал прекращение революционной пропаганды.
Разрешение немецкого правительства на приезд делегации Коминтерна на съезд Независимой социал-демократической партии Германии (НСДПГ) было дано в октябре 1920 г. Срок пребывания ограничивался 10 днями. 8 октября 1920 г. из Петрограда в Германию выехала делегация Коминтерна, возглавляемая его председателем Г.Е. Зиновьевым. С ним ехали Илья Ионов, некто Гордон и болгарский коммунист Шаб-лин3.
Съезд НСДПГ открылся 12 октября в Галле. Основной темой был вопрос о присоединении к III Интернационалу. После выступления Зиновьеву было предписано немедленно покинуть Германию за призывы к революционному террору. Однако поскольку регулярного транспортного сообщения между странами не существовало, то Зиновьеву было разрешено оставаться в Берлине до 23 октября под домашним арестом.
Очевидно, арест на сопровождавших Зиновьева членов делегации не распространялся. Они могли свободно встречаться с местными коммунистами, знакомиться с городом, о котором Зиновьев писал: «Точно попал на другую планету. Бездельники, пьяные, масса хамства... невольно думаешь, как хорошо, что это время у нас миновало!» [15, с. 11]. Такой взгляд на немецкую столицу разделял и Ионов, описавший «фейерверк бессилия» и разгул эксплуататоров в стихотворении «Берлин» [2, с. 12].
Илья Ионович Ионов (1887-1942) был профессиональным революционером и поэтом [3, с. 422, 423], новым советским чиновником. Ныне забытый создатель первого Госиздата, почти десять лет после революции в Петрограде являл собою весьма могущественную фигуру. Полиграфическая промышленность города сохранила работоспособность и квалифицированные кадры, что было едва ли не уникальным случаем в годы Гражданской войны. В Госиздате сложилась система специализированных редакций, ставших со временем самостоятельными издательствами.
Ионов никакой самостоятельной политической роли в коминтерновской группе, направленной в Германию, не играл, поэтому в Берлине, пока его патрон сидел под домашним арестом, именно Ионов и делал необходимые закупки для Петрограда. В фонде Госиздата в ЦГАЛИ сохранились счета на имя Ионова из берлинской гостиницы «Рейхскрона» и на покупку в «Обществе друзей плаката» в Шарлоттен-бурге годовых подборок издания «Плакат» за 1914-1920 гг. на сумму 9 тысяч марок [4, ед. № 642 (-13)]. Кроме того, там имеется накладная об отправке 9 ноября 1920 г. из Штетина в Петроград на имя Ионова грузов пароходом «Принцесса София Шарлотта» [4, ед. хр. № 642 (-2)]. В документе упомянуты печатная бумага, товары для литографии и кинематографии, цинковые доски, пишущие машинки, книги, «промышленные фильмы», аптечные товары. И «посылка от Брасса 4 ящика, рулон и упаковка книг». Так произведения из «Товарищества пролетарского искусства» Фридриха Брасса попали в Советскую Россию.
Прибывшее из Германии собрание «Товарищества пролетарского искусства» оказалось в ленинградском Госиздате в ноябре 1920 г. и находилось там до лета 1926 г. Никакой описи сделано не было. Мы можем судить об исходном составе коллекции только по тому, что позже оказалось в Эрмитаже (приобретено с 1927 по 1980 г.), и по произведениям, что были переданы в 1926 г. из Госиздата в Музей Академии художеств. В общей сложности это 260 графических работ.
Конечно, это далеко не все, что находилось в отправленных в Петроград «4 ящиках, рулоне и упаковке книг». Ионов распоряжался коллекцией совершенно по-хозяйски. То, что Эрмитаж позже покупал у таких известных ленинградских знатоков графики и коллекционеров, как Я.М. Каплан, И.И. Рыбаков, В.В. Воинов, и даже у Ю.Е. Кустодиевой, вдовы худож-
Общество
Terra Humana
ника, свидетельствует о свободном перемещении вещей из Госиздата.
Чтобы попытаться реконструировать состав коллекции, следует рассмотреть еще несколько фактов. В 1931 г. в Отдел графики Эрмитажа поступила из Сектора западноевропейского искусства папка гравюр Гроса «С нами Бог» и тетрадь с фотомеханическими воспроизведениями литографий Бекмана «Ад». На обоих изданиях есть штамп «Товарищества», на папке и на обложке соответственно. На самих листах знаков нет. Вместе с этими произведениями музей получил полный комплект журнала «Билдер-ман»4 за 1916 г., содержащий 48 гравюр и 8 выпусков гравированного издания «Шаф-фенден»5 за 1919 и 1920 гг. Позже, 23 мая 1936 г. из Издательского отдела Эрмитажа в Отдел графики поступил полный комплект журнала «Кригсцайт»6 за 1914-1916 гг., содержащий 267 гравюр.
Естественно, что между Эрмитажем и Госиздатом в 1920-е гг., существовало множество личных связей. Круг интеллигенции, который бы мог интересоваться работами немецких экспрессионистов, был в 1920-1930-е гг. в Ленинграде сравнительно невелик. В первую очередь здесь следует назвать имена сотрудников Эрмитажа Г.С. Верейского, М.В. Доброклонского, но особенное внимание в данном случае привлекает имя Ф.Ф. Нотгафта7.
Г.С. Верейский, возглавлявший в 1921— 193 0 гг. Отделение гравюр, подарил музею в 1929 г. литографию Кауса «Пейзаж с каналом I», происходившую из коллекции Брасса. Не приходится сомневаться, что если бы в коллекции Верейского были другие работы немецких экспрессионистов, то и они бы тоже попали в эрмитажное собрание.
Нотгафт в 1919-1929 гг. работал помощником хранителя Картинной галереи Эрмитажа и, с 1925 г. возглавлял художественную часть Госиздата. Внимание такого знатока современного искусства не могло пройти мимо единственной в городе коллекции современного немецкого искусства. Вероятнее всего, что при его участии часть собрания Брасса оказалась в Эрмитаже.
Издания «Кригсцайт», «Билдерман» и «Шаффенден» относятся к 1914-1920 гг. Художественные и человеческие контакты между Россией и Германией в этот период практически не существовали. Исключено, что столь редкие издания могли появиться в Петрограде как-то иначе, нежели с коллекцией Брасса.
Итак, состав присланной Брассом в Петроград коллекции включал как минимум 621 графическую работу. Из них
в Эрмитаже сейчас находится 516 работ (11 рисунков и 505 гравюр).
Летом 1926 г. произведения графики из «Товарищества» из Госиздата передали в воссоздаваемый Музей Академии художеств. В открытом к десятилетию революции Музее Академии экспозиция Графического отдела находилась в помещениях Кушелевской галереи. Там Доброклонский8 показал 1237 произведений европейской и русской гравюры и литографии от XV до XX века. Современное западное искусство на выставке было представлено работами из «Товарищества». Коллекция немецкого экспрессионизма пришлась как нельзя кстати, поскольку это был пример новейшего творчества. В конце 1929 г. Коллегией Наркомпроса Музей Академии был признан «мертвым хранилищем разнородных вещей» и в вскоре расформирован. Более 7000 произведений из него было получено Эрмитажем. Среди них - работы из «Товарищества пролетарского искусства».
В 1931 г. советская критика признала экспрессионизм «стилем загнивающего капитализма» [1, с. 11]. О демонстрации таких работ в сталинское время более не могло быть и речи. Однако в 1936 г. приобретается половина хранящихся сейчас в Эрмитаже работ из собрания «Товарищества» у редактора газеты «Смена» В.Н. Никифоровой.
Только с 1956 г. в Эрмитаже вновь демонстрируется новейшее европейское искусство. Экспрессионизм появляется в 1958 г. на выставке трофейных произведений, передававшихся в ГДР. В то же время на экспозиции «Немецкая графика. 18801957», подготовленной Немецкой академией искусства и развернутой в те же самые дни в Эрмитаже, искусство экспрессионистов отсутствовало [5, с. 62-64]. Это стало одной из причин, побудившей молодого хранителя Отделения гравюр Б.А. Зернова, воспользовавшись предлогом 10-летнего юбилея образования ГДР, показать свою выставку немецкой графики от Менцеля до Грундига 10 октября 1959 г. Для этого из собрания Отделения гравюр было отобрано 100 произведений. «Наиболее цельное впечатление на выставке производил раздел, посвященный графике экспрессионизма... Крупнейшие художники 20-х гг. Г. Гросс в серии литографий “С нами бог” и М. Бекман в литографической серии “Ад” ... вскрывают язвы окружающего их капиталистического мира.
Как известно, летом 1958 г. в Ленинграде экспонировалась выставка «Немецкая графика 1880-1957 годов», привезенная из ГДР.
Арнольд Шмидт-Нихиол. Портрет К. Либ-кнехта IV (Bildnis Karl Liebknecht IV). 1920. Литография, гуашь. ГЭ. Инв. № ОГ-353058
Юрий Анненков. Илья Ионов. Ок. 1920. Из брошюры «К семилетию Ленинградского отделения Государственного издательства». Л., 1925
Людвиг Мейднер. Брасс-коммунист (Brass Kommunist). 1920. Сухая игла. ГЭ. Инв. № ОГ-353065
Эрих Годал. Революция. Литографии Эриха Годала (Revolution. Lithographien von Erich Godal). 1920. Титульный лист серии. ГЭ. Инв. № ОГ-353022
Рудольф Хайниш. «1918 и я. 6 графических произведений Р. Хайниша». Обложка («1918 und Ich. 6 Graphiken. R. Heinisch». Umschlag). Ок. 1918-1919. ГЭ. Инв. № ОГ-353046
Общество
Terra Humana
Но, во-первых, она не совпадала с настоящей выставкой хронологически, а во-вторых, на ней совершенно отсутствовали такие большие мастера, как Либерман, Слефогт, Хеккель, Шмидт-Роттлуф. Выставка из фондов Эрмитажа, дав более или менее цельную картину развития графики Германии за определенный период» [5, с. 62-64].
Так, впервые искусство немецких мастеров, входивших в «Товарищество» Брасса было показано в России. Графика -искусство в музейном мире несколько маргинальное. Графические выставки быстро собираются, мобильны, не занимают больших парадных экспозиционных пространств. Они на короткое время возника-
ют на стенах выставочных залов, а затем рисунки и гравюры надолго скрываются в музейных хранилищах. В такой специфической графической сфере даже в условиях жесткого идеологического контроля больше возможностей представить «неформатное» искусство.
Впервые полностью дошедшие до нас произведения из коллекции Брасса были показаны в Эрмитаже в марте-июне 2009 г. на выставке «“Товарищество пролетарского искусства” Фридриха Брасса: коллекция немецкого авангарда в Советской России». В каталоге была впервые реконструирована история «Товарищества» Брасса и существование ее в России.
список литературы:
[1] Зивельчинская Л.Я. Экспрессионизм. - М.; Л. : ОГИЗ - ИЗОГИЗ 1931. - 144 с.
[2] Ионов Илья. Колос. Стихотворения / Обл. В. Конашевича. - Пг.: Гиз, 1921. - 31 с.
[3] Русские писатели. 1800-1917. Биографический словарь. Г-К / Главный ред. П.А. Николаев - М.: Большая российская энциклопедия, 1992. - Т. 2. - 624 с.
[4] Центральный государственный архив литературы и искусства (ЦГАЛИ), Санкт-Петербург. - Ф. 35, оп. 1, ед. № 642.
[5] Сообщения Государственного Эрмитажа (СГЭ). XIX. - Л., 1960. - 145 с.
[6] Dube, Annemarie und Wolf-Dieter. Erich Heckel. Das graphische Werk. Band 2. - Berlin, 1974. - 286 s.
[7] Erste Ausstellung zeitgen^sischer deutscher Kunst: Veranstaltet vom Crefelder Museumverein. Mitte Mai bis Mitte Juni 1920. - Krefeld, 1920. - 60 s.
[8] Flammann Winfried. Ludwig Meidner. 1884-1966. Das druckgraphische Werk. Ein bberblick. Hofheim am Taunus, 1991. - 94 s.
[9] Internationaal Instituut voor Sociale Geschiedenis. - Amsterdam. - Georg von Vollmar Papers (1846-)1857-1922(-1929) C. Korrespondenz (№. 84-2891) / I. Briefe an Georg von Vollmar (№. 84-2363) / 306.
[10] Kutschera Johanna. Aufbruch und Engagement. Aspekte deutscher Kunst nach dem Ersten Weltkrieg 19181920. - Frankfurt am Main, 1994. - 265 s.
[11] Stadtarchiv. - Krefeld. - Bestand 4. №. 2172.
[12] Stadtarchiv. - Krefeld. - Geburts-Urkunde, № 382 / 20 März 1873.
[13] Stadtarchiv. - Krefeld. - Personenstandskarte Fr. Wilh. Brass.
[14] Stiftung Archiv der Akademie der Künste. - Berlin. - Grosz-Archiv. - № 183.
[15] Vatsella Katerina. Arnold Schmidt-Niechiol. 1893-1960 / Monographie und Katalog der heute bekannten Werke. - Bremen, 1990. - 295 s.
1 Фоллмар Папорс, Георг фон (1850-1922) - один из лидеров Социал-демократической партии Германии. Получил тяжелое ранение во время франко-прусской войны 1870-1871 гг., приведшее к инвалидности. С 1877 г. редактор газеты «Дрезднер Фольксботе», с 1879 - цюрихской газеты «Социал-демократ». Депутат Рейхстага в 1881-1887 и 1890-1918 гг. Лидер баварских социал-демократов с 1880-х гг.
2 «Genossenschaft sozialistischer Künstler».
3 Шаблин Николай (Неделков Иван; 1881-1925) - деятель болгарского коммунистического движения, участник I и II конгрессов Коминтерна, член Южного бюро Коминтерна. Схвачен и заживо сожжен во время преследований коммунистов после взрыва в кафедральном соборе Св. Александра Невского в Софии.
4 «Der Bildermann: Steinzeichnungen für deutsche Volk» - художественный листок, пришедший на смену изданию «Кригсцайт». Издавался Паулем Кассирером в Берлине с апреля по декабрь 1916 г.
5 «Die Schaffenden: Eine Zeitschrift in Mappenformen» - гравированное издание, выпускавшееся Паулем Вестхеймом в Берлине в 1919-1923 гг. Включало в себя гравюры ведущих мастеров современного искусства
6 «Kriegszeit. Kunstlerflugblätter» - художественные листки, издававшиеся Паулем Кассирером в Берлине с августа 1914 г. по март 1916 г.
7 Нотгафт Федор Федорович (1886-1942) - искусствовед, коллекционер современного искусства, библиофил. В 1919-1923 гг. секретарь «Мира искусства». С 1925 г. заведовал художественной частью Госиздата, позже работал в издательстве «Искусство». С 1938 г. руководил издательством Эрмитажа.
8 Доброклонский Михаил Васильевич (1886-1964) - историк искусства, крупнейший знаток европейского рисунка. В 1919-1930 гг. сотрудник Отделения рисунков Эрмитажа. В 1930-1948 гг. заведующий Отделом графики. В годы блокады - главный хранитель и исполняющий обязанности директора Эрмитажа. Преподаватель и профессор Академии художеств и ЛГУ.
