CC BY
531
Н.Н. Кириленко, О.В. Федунина
КЛАССИЧЕСКИЙ ДЕТЕКТИВ И ПОЛИЦЕЙСКИЙ РОМАН: к проблеме разграничения жанров
В статье выделяются основные отличительные особенности двух ведущих криминальных жанров, которые наиболее часто смешиваются между собой: детектива (в его классическом варианте) и полицейского романа. Вниманию читателей предлагается сопоставительная таблица, наглядно показывающая сходства и различия в поэтике этих жанров.
Ключевые слова: криминальные жанры; классический детектив; полицейский роман.
Криминальные жанры давно уже являются популярным объектом исследования. Однако при том огромном количестве работ, которые им посвящены (существуют даже отдельно изданные библиографии по этой тематике1), вопрос об их разграничении в рамках существующей жанровой системы остается пока открытым. В то же время, поставленную проблему нельзя игнорировать. «Вещественным доказательством» ее актуальности может служить тот факт, что даже такой противник внутрижанровой классификации, как Джулиан Симонс, вынужден все же разграничивать, в частности, «криминальный роман» и «детектив», чтобы «понять, что перед нами отнюдь не один и тот же товар под разными этикетками»2. В этой работе мы вовсе не претендуем на то, чтобы полностью разрешить такую сложную проблему или дать исчерпывающий обзор литературы по особенностям терминологии, принятой в разных национальных научных традициях. Попытаемся лишь наметить основные отличительные особенности двух ведущих криминальных жанров, которые наиболее часто смешиваются между собой: детектива (в его классическом варианте) и полицейского романа.
Прежде всего, нужно оговорить, что хотя сам термин полицейский роман является «калькой» с французского roman policier, мы понимаем его совершенно иначе, чем это принято во франкоязычной научной традиции. Термин roman policier используется как обобщающее понятие, объединяющее несколько внутрижанровых разновидностей: роман-загадка, психологический роман, черный роман и т.д. Одним из важнейших этапов формирования этой традиции, вероятно, следует считать известную работу Ф. Фоска3; она была продолжена, в частности, Буало-Нарсежаком4. В том же русле остается и Цветан Тодоров, говоря о типологии этого жанра5.
Примечательно, что в сборнике «Как сделать детектив» (М., 1991) в рамках сложившейся переводческой традиции названия работ Фоска и Буало-Нарсежака переводятся как «Теория и техника детектива» и «Детективный роман» (курсив наш. - Н.К., О.Ф.). В свою очередь, Жан Бур-дье, пересказывая известные «правила» написания детективов, выделенные С.С. Ван Дайном6, использует понятие roman policier7 (оригинальное название статьи Ван Дайна - Twenty rules for writing detectives stories8). Такого рода путаница при переводе в полной мере отражает тенденцию к смешению отнюдь не тождественных понятий «детектив» и «полицейский роман», а также различия в употреблении терминов roman policier и полицейский роман во французской и русской научных традициях.
При этом сама необходимость разграничения рассматриваемых жанров осознается и французскими, и отечественными учеными: «Практически мы не делаем различия между двумя не вполне тождественными понятиями: роман детективный и роман полицейский» (В.Е. Балахонов)9; «В его [А. Адамова] романах персонажи предстают перед читателями во многих подробностях своей личной, а главное, деловой жизни. Вот почему можно сказать, что это производственные романы из жизни милиции, то есть серьезная литература. Называть их детективами вряд ли целесообразно» (А. Вулис)10. Ср. с высказыванием бельгийского исследователя Марка
Ли, вынужденного отказаться от более специфического слова policier в наименовании жанра: «Мы предпочитаем использовать скорее прилагательное “криминальный”, чем “полицейский”, потому что это последнее слишком явно соотносится с сотрудниками официальной полиции, которые не всегда ведут расследования, нередко проводимые частными детективами или любителями, увлеченными загадкой»11. Как видно из последней цитаты, вопрос о более нейтральном родовом понятии актуален и для франкоязычных исследований. Важно, что Буало-Нарсежак также пытаются развести детектив и полицейский роман, говоря об «английском» типе (ге-
12
рой - частный сыщик) и «французском» (герой - полицейский) .
Однако в данном случае можно говорить лишь о редких беглых замечаниях, в сущности, только показывающих, что разграничение детектива и полицейского романа в системе криминальных жанров - давно уже назревшая проблема.
Здесь закономерно возникает вопрос о месте в ряду понятий, используемых для обозначения криминальных жанров, слова полар (polar). Оно «появилось во Франции в 70-х годах от слова “полицейский” (policier) и разговорного суффикса для обозначения детективного фильма, а затем, в более обобщенном смысле, детективного фильма или романа. Оно может использоваться как родовое понятие, охватывающее более специфические термины “детективный роман” (появившийся во Франции в 1890), “роман-загадка”, “черный роман” или “hard boiled” (“крутой”), “роман-саспенс”,
13
“нео-полар” и т.д., которые соответствуют различным формам жанра» . Полар здесь предстает практически синонимом roman policier в значении родового понятия, объединяющего разные криминальные жанры. Именно в таком смысле оно употребляется, в частности, в статье Иветт Ориак «Полар, подозрительный жанр?»14. Таким образом, сложившаяся традиция употребления слова polar не столько решает проблему разграничения криминальных жанров, сколько еще более все запутывает. Утверждение, что
«главное отличие “полара” от классических детективов и нуара в том, что полицейский работает не сам по себя, являясь частью действующей систе-мы»15, по всей видимости, не соответствует оригинальной французской традиции. Не вдаваясь слишком глубоко в рассмотрение принятых во франкоязычных работах различных наименований криминальных жанров, сошлемся на обзор, сделанный Изабель Каста16, который позволяет судить об их многообразии. В этой же статье И. Каста проводит сопоставление французской и английской терминологии. К упоминаемым ею roman policier, roman detective (П. Моран), roman de detection criminelle (роман криминального расследования; термин Жюльетт Рааб) и roman criminel следует добавить любопытный гибрид: roman policier-criminel Янни-
17
са Ап. Пануссиса . В качестве англоязычных базовых понятий И. Каста
называет detective story, romance of the detective, criminal romance, detective
18
novel. Джордж Дав дает еще один интересный вариант - police procedural . Показательна также работа Э.Ф. Бёргенера, который (как и «герой» его очерка Николас Блейк) использует как синонимы detective fiction, roman policier и crime novel, очевидно, не разграничивая и сами жанры19. Таким образом, и здесь не наблюдается никакого терминологического единообразия.
Не лучше обстоит дело в отечественной критике и литературоведении. Возникшая ситуация, очевидно, во многом связана с тем, что слово «детектив» употребляется и в качестве обобщающего родового понятия, и для обозначения конкретного жанра. Сошлемся, к примеру, на высказывание Э.Н. Шевяковой: «Полицейский роман, шпионский роман, роман-расследование - жанровые варианты детектива как жанрового и межжан-рового образования, внутрижанровые возможности которого получили особое развитие в литературе ХХ века, порождая новые романные модификации»20. Здесь мы сталкиваемся с распространенной точкой зрения, что другие криминальные жанры и, в частности, полицейский роман произош-
ли от детектива: так, М. Тугушева использует метафору «взорванная галактика»21 .
Иную позицию занимает С.П. Бавин, пытаясь передать различия жанровых форм с помощью ряда выражений, которые вводятся в его книге то по отдельности, то образуя некий немотивированный гибрид: процедурный или полицейский детектив, «процедурный» полицейский роман,
22
традиционный процедурный милицейский детектив и т.д. Как представляется, появление такого странного набора связано с тем, что исследователь пытается найти адекватное определение, но ограничивается при этом лишь одним критерием для разграничения жанров: изображением процедуры расследования.
Многих из обозначенных выше противоречий можно избежать, если рассматривать детектив в ряду других близких, но не тождественных ему жанровых разновидностей, используя в качестве обобщающего понятие «криминальная литература». Оно несколько шире термина «детективная проза» (Н.Д. Тамарченко)23 и позволяет охватить такие жанры, где сюжет не исчерпывается только «детективной» составляющей (например, шпионский роман). Кроме того, благодаря этому становится возможным более четко разграничить детектив и полицейский роман, не совпадающие полностью по своей структуре и имеющие различное происхождение, хотя, несомненно, взаимодействующие и влияющие друг на друга. Различия между ними, затрагивающие практически все основные аспекты поэтики, отражены в приводимой ниже таблице, обобщающей наблюдения над достаточно обширным материалом. Поскольку некоторые из них могут вызвать вопросы или показаться спорными, остановимся на некоторых «проблемных» пунктах в этой вступительной заметке.
Предлагаемая вниманию читателей таблица в значительной степени проясняет, что именно мы подразумеваем под классическим детективом и полицейским романом. Что касается конкретных текстов и авторов, то
привести здесь названия всех произведений, относящихся, по нашему мнению, к данным жанрам невозможно ввиду их большого количества. Поэтому назовем те из них, которые наиболее известны.
Образцами классического детектива мы считаем:
^ знаменитые новеллы Э. По «Убийство на улице Морг», «Тайна Мари Роже» и «Похищенное письмо»;
^ все повести А. Конан Дойля о Шерлоке Холмсе и некоторые его новеллы: «Тайна Боскомской долины», «Человек с рассеченной губой», «Голубой карбункул», «Пестрая лента», «Серебряный», «Обряд дома Мейсгрейвов», «Морской договор», «Пустой дом», «Подрядчик из Норвуда», «Случай в интернате», «Черный Питер», «Шесть Наполеонов», «Три студента», «Убийство в Эбби-Грэйндж», «Второе пятно», «В сиреневой сторожке» и ряд других;
^ некоторые из новелл Г.К. Честертона о патере Брауне - «Сапфировый крест» «Летучие звезды», «Сломанная шпага», «Машина ошибается», «Салат полковника Крея», «Крылатый кинжал», «Зеркало судьи», «Человек о двух бородах», «Острие булавки» и др.;
^ некоторые из произведений М. Леблана об Арсене Люпене: «Арест Арсена Люпена», «Таинственный пассажир», «Колье королевы», «Черная жемчужина», «Полая игла», «Солнечные зайчики», «Красный шарф», «Смерть бродит где-то рядом», «Тереза и Жермена» и др.;
^ следующие произведения Агаты Кристи:
• из серии про Пуаро - романы «Загадочное происшествие в Стайлзе», «Убийство на поле для гольфа», «Убийство Роджера Экройда», «Загадка Эндхауза», «Убийство в восточном экспрессе», «Убийства по алфавиту», «Рождество Эркюля Пуаро», «Карты на стол», «Третья»и др. Новеллы «Второй удар гонга», «Критский бык», и др.;
• из серии про мисс Марпл - романы «Убийство в доме викария», «Труп в библиотеке», «Объявлено убийство», «Карман, полный ржи», «Зеркало треснуло», «Карибская тайна», «Отель Бертрам», «Немезида» и др.;
• из серии о мистере Кине - новеллы «Приход мистера Кина», «Тень на стекле», «Мертвый Арлекин» и «Любовные перипетии»;
^ следующие произведения Рекса Стаута из серии о Ниро Вулфе: «Слишком много поваров», «Где Цезарь кровью истекал», «Умолкнувший оратор», «И быть подлецом», «Золотые пауки», «Если бы смерть спала», «Слишком много клиентов», «Гамбит», «С прискорбием извещаем», «Убийство на родео» и др.;
^ сериал «Коломбо», за исключением серии, в которой лейтенант Коломбо вычисляет маньяка.
К жанру полицейского романа, на наш взгляд, принадлежат:
^ серия произведений Э. Макбейна о 87-м участке;
^ роман «Похоронный марш марионеток» Фрэнка де Фелитта;
^ фильм Кертиса Хэнсона «Секреты Лос-Анжелеса»;
^ ряд произведений Ж. Сименона из серии о Мегрэ - «А Фелиси-то здесь!»; «Бедняков не убивают», «Желтый пес», «Мегрэ и бродяга», «Мегрэ и одинокий человек», «Мегрэ колеблется», «Мегрэ сомене-вается», «Трубка Мегрэ», «Инспектор Кадавр» и др.;
^ фильм Ф. де Брока «Нежный полицейский»;
^ сериал «Наварро»;
^ сериал «Жюли Леско»;
^ сериал «Комиссар Рекс»;
^ ряд произведений Ф.Д. Джеймс из серии о Дэлглише - «Маяк», «Смерть эксперта-свидетеля», «Тайна Найтингейла», «Пристрастие к смерти»;
^ «Слишком много клоунов» Анджея Збыха;
^ ряд произведений братьев Вайнеров: «Эра милосердия», «Я, следователь и др.;
^ «Момент истины» Ю. Богомолова;
^ фильм «Человек, который сомневается» Л. Аграновича и В. Семакова;
^ фильм С. Туманова (сценарий Изр. Меттера) «Ко мне, Мухтар»;
^ «Дело пестрых» А. Адамова;
^ фильм Г. Раппопорта «Два билета на дневной сеанс»;
^ повесть В. Липатова «Деревенский детектив», а также серия фильмов об Анискине;
^ «Петровка, 38» Ю. Семенова;
^ сериал «Следствие ведут знатоки»;
^ сериал «Золотая мина»;
^ сериалы «Улицы разбитых фонарей», «Опера. Хроники убойного отдела», «Тайны следствия»;
^ ряд произведений А. Марининой из серии о Каменской - «Стечение обстоятельств», «Игра на чужом поле», «Убийство поневоле», «Смерть ради смерти», «Шестерки умирают первыми», «Смерть и немного любви», «Посмертный образ», «За все надо платить», «Чужая маска», «Не мешайте палачу», «Иллюзия греха».
Следует подчеркнуть, что в данном случае мы не разграничиваем полицейские роман, повесть и новеллу. Кроме того, в качестве материала мы привлекаем не только литературные произведения, но и фильмы, понимая их как «текст» в широком смысле слова. При анализе жанровой системы акцент делается на сюжете и типологии героев, а в этом случае нет существенных различий между языками литературы и киноискусства. Так, именно лейтенант Коломбо из известного американского телесериала яв-
ляется ярким примером неправильного полицейского, то есть формально работающего в органе официального правосудия, но отличающегося поведением, характерным для классического сыщика: неизменным характером и внешним видом; близостью к маске; гротескностью; склонностью к переодеваниям и плутовству. Он ничего общего не имеет с крутым полицейским, который не соблюдает процедуру и по поведению близок к преступникам. О характерности таких героев, как Коломбо, именно для классического детектива пишет Н.Д. Тамарченко: «Именно поэтому классические образцы жанра выводят в качестве героев-сыщиков, как правило, непрофессионалов, а любителей или же таких нестандартных и официально не
24
признанных полицейских, как лейтенант Коломбо» . Подробнее типология героев-сыщиков, а также другие аспекты поэтики классического детектива и полицейского романа рассматриваются далее в сравнительной таблице.
Критерии сопоставления Классический детектив Полицейский роман
Жанр 1. Основные истоки 2. Рациональность 3. Игра Сентиментальная готика Рациональный Игровой (игра носит тотальный характер со знаком «плюс») Социальнокриминальный роман Рациональный Не игровой; игровые отношения оцениваются негативно. Конфликт жизни и игры в двух проявлениях: 1) в отношениях между персонажами (играет обычно преступник или скрывающий правду свидетель); 2) в восприятии мира большинством персо-
4. Гротеск Гротескный нажей (мотивы театра, марионетки и т.д.). Не гротескный
Сюжет Основу произведения составляет сюжет-расследование. Основу произведения составляет сюжет-расследование.
Параллельный сюжет За исключением детективной повести, отсутствует. Часто присутствует.
Заглавие25 1) общее 2) различия 1) слова «убийство», «преступление» 2а) слова «тайна», загадка» и т.д. 2б) слова «дом», «усадьба» и т.д. встре- 26 чаются часто . 1) слова «убийство», «преступление» 2а) слова «дело», «досье», часто с порядковым номером; слова со значением сомнения, что отражает свойства характера сыщика в полицейском романе. 2б) слова «дом», «усадьба» и т.д. встречаются редко.
Сыщик 1. Профессия 2. Характер и внешний вид Любитель или частный сыщик (редко неправильный полицейский). Обладает исключительными способностями, единственный в своем роде, гениален27. Профессиональный полицейский или команда профессионалов различного профиля; героем может быть и, например, адвокат при сохранении остальных условий. 1) В центре профессионал с выдающимися (но не гениальными) способностями, которые
Готовый и неизменный герой в авантюрном варианте;
Молодой, незрелый герой, только осваивающий профессию, не упоминается; опыт условен.
Никогда не испытывает сомнений.
Близок к маске.
Гротескная фигура; обожает переодеваться и притворяться В тех случаях, когда не переодевается (Браун, Пуаро, Марпл, Коломбо), использует другие методы маскировки: сознательное использование своей эксцентричности, комичности или неприметности и т.д.
помогают, сополагают-ся с профессией.
Готовый и неизменный сложный характер, «отдельные стороны которого раскрываются лишь постепенно, на
протяжении всего ро-
28
мана» (что объясняет редкость других жанровых форм с таким героем). Соответственно опыт играет огромную роль и помогает, часто рассказывается о его приобретении.
Хороший профессионал должен всегда сомневаться.
Не является маской.
Внешний вид может быть любым, но не гротескным. Терпеть не может притворяться и переодеваться, делает это по профессиональной необходимости; играть и шутить не любит (см. выше).
2) Команда различного возраста, опыта и характеров (в том числе новичок); герои не гротескны, но может быть
3. Физическая форма Различна. Соответст- один близкий к классическому сыщику Часто подчеркивается
и физические дей- венно, может лично хорошая физическая
ствия драться и участвовать в форма, но не всегда
задержании, а может (Мегрэ). Соответствен-
этого не делать. Тогда но, может лично за-
акцент на разоблаче- держивать преступни-
нии. ков или только руково-
Повод к игре; в пере- дить. Такое же нарушение
4. Отношение к пре- рывах между делами нормы жизни, как для
ступлению показывается выпав- большинства обычных
шим из активной жизни людей.
(Холмс) или вовсе не изображается. Игра на стороне добра Война за справедли-
5. Мотивы деятель - вость
ности
6. Отношение к на- Высмеивание Сложное
градам
Обязательны, заменяют Часто бывают, но до-
7. Озарения процедуру. полняют процедуру.
(«вспышки»)
Часто, отличает от Часто, принадлежность
профессионалов профессии
8. Интуиция
9. Профессиональная Проявляется редко. Ус- Проявляется часто. Ус-
память тановление сходства, тановление тождества
но не тождества между между похожими пре-
уникальными преступ- ступлениями и пре-
лениями. ступниками.
10. Отношения с начальством и сильными мира сего Начальства нет (за исключением неправильных полицейских), отношения со всеми игровые и свободные. Сложные отношения с начальством, плохие -с представителями высшего света и т.д.
Быт (еда, питье, сон, небритость и т.д.) Не играет никакой роли, подробно обычно не изображается. В то же время, излишнее внимание к еде может способствовать созданию гротескной избыточности (Ниро Вулф) или, по крайней мере, комичности (гурманство Пуаро). Особая роль быта, преступление не отменяет необходимость во сне и т.д.; конфликт между ними
Личная жизнь Отсутствует или просто не упоминается (исключение - все, что относится к фигуре рассказчика). Конфликтные отношения между личной жизнью и профессией.
Отдых Носит краткий характер; нежелателен для самого сыщика; имеет функцию мнимого удаления от дел (как болезнь). Носит краткий характер; предел мечтаний для сыщика, однако показана практическая невозможность удаления от работы.
Внутренний мир (мысли, чувства и т.д.) / внешние действия (поступки и т.д.) Внутренний мир сыщика и преступника показывается редко; рассказчика - всегда. Внутренний мир сыщика и преступника показывается часто. Возможны случаи, когда сыщик является если не рассказчиком, то основным носителем точки зрения.
Субъектная структура Рассказ от первого лица Возможен рассказ от
невозможен; мысли сыщика передаются крайне редко; иногда приводятся мысли преступника, свидетеля и жертвы. первого лица. В случае повествования от третьего лица, точка зрения сыщика приводится всегда; часто -преступника, свидетеля и жертвы.
Вопрос о вине и личной ответственности сыщика Ставится, но не всегда. Как правило, ставится.
Преступление (расследуемое дело) Общее Различие Сравнение тайны преступления с загадкой, головоломкой. 1) Исключительное, необычное и странное 2) При невозможности серийных преступлений допустима их имитация («Убийства по алфавиту» А. Кристи). Сравнение тайны преступления с загадкой, головоломкой. 1) Параллельно ведется несколько дел; в центре необычное, крупное (но не странное); есть также мелкие дела. В финале: 1. они могут оказаться связаны между собой; 2. не связаны. 2) Возможны серийные преступления (особенно если преступник -маньяк).
Преступник 1) Такая же незаурядная фигура, как и сыщик. Сыщик часто вычисляет его не только по уликам, но и как психологический тип. 2) Не может быть про- 1) Большое количество вариантов. Но даже если незаурядны - не гении и не гротескны. 2) Часто встречаются
фессиональным убийцей. 3) «Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе» (11-я заповедь С.С. Ван Дайна). 4) Крайне редко это маньяк. преступники-профессионалы различного профиля. 3) Часто фигурируют преступные сообщества. 4) Иногда это может быть маньяк.
Мотивы преступления Различны, но обязательно есть мотив игры и, почти всегда, состязания с сыщиком: игра на стороне зла. Практически исключены преступления на сексуальной почве. Различны, обычно банальны. Возможны преступления на сексуальной почве, что связано с особым типом преступника (см. выше).
Жертва Редко вызывает сочувствие, часто гротескна. Не бывает больше одного трупа в одном месте. Исключение -«Москательщик на покое» А. Конан Дойля, где есть две единовременные жертвы, трупы которых, однако, не изображаются. Жертву, как правило, жалко, иногда лично близка героям. Может быть несколько убитых сразу.
Соотношение случайности и необходимости Преступление не может быть разгадано случайно. Это следствие гениальности сыщика. Преступление не может быть разгадано только случайно. Обязательна как проницательность сыщика, так и его добросовестность и дотошность.
Не бывает случайных преступлений и случайных жертв. Преступления могут быть как закономерными, так и случайными. У неслучайного преступления могут быть случайные жертвы (например, случайный свидетель преступления).
Преступником нельзя стать случайно. Преступником можно стать случайно.
Противостояние преступника и сыщика Носит «очный» характер. Носит «очный» характер (если в команде выделяется женщина-полицейский как основной носитель точки зрения, возможна ее подмена или вмешательство в решающий момент «защитников», обычно коллег).
Расследование Ведется быстро. 1) Ведется быстро. 2) Ведется медленно.
Различного рода препятствия (аномальные природные явления -необычная жара, бесконечный дождь; болезнь или ранение сыщика. И т.д.) Не бывает. Почти всегда, причем начало и конец совпадают с расследованием (кроме ранения). Затрудняют расследование.
Ловушка Быстродействующая и удачная. Как правило, удачная.
Подслушивание / подглядывание Имеют отношение только к преступлению. Бывают двух видов: 1) имеют отношение к преступлению.
2) показывают обычную жизнь, текущую помимо преступления.
Процедура Смешна и не нужна. Обязательна, часто помогает решению главной задачи и восстановлению справедливости.
Лекция Обычно на экзотическую тему. Опытный коллега «читает» лекцию новичку или профессионал одного профиля - специалисту в другой области.
Тайна преступления Раскрывается всегда, кроме деталей. Как правило, раскрывается целиком, за исключением деталей.
Разоблачение и наказание преступника Разоблачение изображается всегда. Наказания, в случае преступления из мести, иногда нет. Как правило, изображаются.
Задержание Проводится быстро или отсутствует. Преобладание разоблачения над задержанием. Часто подчеркнуто трудное и опасное. Преобладание задержания над разоблачением.
Художественное время Быстрое, насыщенное событиями. Вязкое, насыщенное событиями.
Время действия Как правило, ночь. Любое.
Исторический период Изображен условно. Обязательны приметы времени.
Художественное пространство С одной стороны, замкнутое, с другой - Трудно преодолеваемое.
легко преодолеваемое.
Место действия Особая роль уединенного дома, замка и т.д. Любое, но особая роль полицейского участка (уединенный дом редко).
Реальный пейзаж и время года и интерьер Не акцентируются. Обязательны признаки реального пейзажа, времени года, интерьера и т.д.
Социальные слои Носят условный характер; нет оценочности. Претендуют на отражение реальной жизни; «история нравов» (О. де Бальзак); изображены оценочно.
Таким образом, несмотря на то, что детектив и полицейский роман являются основными жанрами криминальной литературы и в основе их обоих лежит сюжет расследования, их разграничение совершенно необходимо в силу того, что они имеют больше структурных и содержательных различий, чем сходства. Эти различия касаются таких важнейших аспектов поэтики, как истоки этих жанров (сентиментальная готика и, возможно, драма для классического детектива и социально-криминальный роман для полицейского романа); хронотоп; субъектная структура; фигуры сыщика и преступника; характер изображаемого преступления; соотношение частной и официальной сфер, а также случайности и необходимости в сюжете. Более детально обозначенная проблема будет рассмотрена в ходе дальнейших исследований.
1 См., например: Бавин С.П. Зарубежный детектив ХХ века (в русских переводах): популярная библиогр. энциклопедия. М., 1991; Рейтблат А. Материалы к библиографии русского дореволюционного детектива // De visu. 1994. № 3 / 4. С. 77-81; Современный
отечественный детектив: библиогр. указатель / авт.-сост. И.В. Еремина, Е.В. Ярошенко. М., 2006; Детектив: библиография. М., б.г.; Пилиев Г.К. Русский детектив: библиография 1857-1991. М., 2009.
2 Симонс Д. Фрагмент из книги «Кровавое убийство» // Как сделать детектив. М., 1990. URL: http://detective.gumer.info/text03.html (дата обращения 21.09.2010). См. также оригинальное издание его книги: Symons J. Bloody murder: from the detective story to the crime novel: a history. London, 1972.
3 Fosca F. Histoire et technique du roman policier. Paris, 1937.
4 Boileau -Narcejac. Le roman policier. Paris, 1964.
5 Todorov Tz. Poetique de la prose (choix) suivi de Nouvelles recherches sur le recit. Paris,
1980. См. также: Todorov Tz. Poetique de la prose (choix) suivi de Nouvelles recherches sur le recit (1971, 1978). URL: http://www.ae-
lib.org.ua/texts/todorov__poetique_de_la_prose____fr.htm (дата обращения 21.09.2010).
6 Ван Дайн С.С. Двадцать правил для писания детективных романов. URL: http://detective.gumer.info/text01.html (дата обращения 21.09.2010). Текст работы см. также в: Как сделать детектив. М., 1990. С. 38-41.
7 Bourdier J. Histoire du roman policier. URL:
http://www.frankreichforum.org/bourdiertext.htm (дата обращения 21.09.2010).
8 Van Dine S.S. Twenty rules for writing detectives stories // The American Magazine. 1928. 3 September. Vol. 106.
9 Балахонов В.Е. От Лекока до Люпена. URL: http://lib.ru/DETEKTIWY/GABORIO/otledolu.txt (дата обращения 21.09.2010).
10 Вулис А. Поэтика детектива // Новый мир. 1978. № 1. С. 258. «Производственными»
(в отличие от детектива) романы такого рода называют также бр. Вайнеры и Л. Словин. См.: Вайнер А., Вайнер Г. Детектив - серьезная игра // Классический детектив: поэтика жанра. URL: http://detective.gumer.info/text01.html#weinery (дата обращения 21.09.2010); Словин Л. Вместо послесловия. URL: http://readr.ru/leonid-slovin-vmesto-
poslesloviya.html?page=1# (дата обращения 21.09.2010).
11 Lits M. Le roman policier: Introduction a la theorie et a l’histoire d’un genre litteraire. Liege, 1999. P. 9. Здесь и далее пер. с фр. О.В. Федуниной. Некоторые исследователи предпочитают напрямую использовать термин roman criminel. См., например: Benvenutti S., Rizzoni G., Lebrun M. Le roman criminel: histoire, auteurs et personnages. Nantes, 1982; Kalifa D. Usages du faux. Faits divers et romans criminels au XIXe siecle // Annales. Histoire, Sciences Sociales. 1999. 54e annee. № 6. P. 1345-1362.
12 Буало-Нарсежак. Детективный роман // Классический детектив: поэтика жанра. URL: http://detective.gumer.info/txt/bualo.doc (дата обращения 21.09.2010).
13 Polar. URL: http://www.cafe.edu/genres/n-polar.html (дата обращения 21.09.2010). См. также сайт, посвященный истории и разновидностям полара, где это слово также употребляется как синоним roman policier: Naissance d’un genre // A l’ombre du Polar. URL: http://www.polars.org/spip.php?article11 (дата обращения 21.09.2010). Это подтверждается и статьей в словаре по этимологии и истории французского языка «Ларусс»: Diction-naire etimologique et historique du fran9ais / J. Dubois, H. Mitterand, A. Dauzat. Paris, 1993. P. 596. (References Larousse).
14 Auriac Y. Le polar, un genre infrequentable? // Le fran9ais dans tous ses etats: Revue du reseau CNDP pour les enseignants de fran9ais. № 31. Le roman policier. URL: http://www.crdp-montpellier.fr/ressources/frdtse/frdtse31a.html (дата обращения 21.09.2010). См. также довольно содержательную статью «Roman policier» из французской Википедии, где polar рассматривается как жаргонное наименование roman policier: «Le roman policier, ou en argot le polar...». Roman policier // Wikipedia:
L’encyclopedie libre. URL: http://fr.wikipedia.org/wiki/Roman_policier (дата обращения 21.G9.2G1G).
15 Частный детектив или сыщик. Полицейские страсти // Sherlok-i-zheglovy.ru. URL: http://sherlok-i-zheglovy.ru/foto/policejjskie-strasti/picture-1 .shtml (дата обращения 21.G9.2G1G).
16 Casta I. Heritier ou parvenu: le roman criminel en France // Romanesques: Centre d’Etudes des Relations et Contacts Linguistiques et Litteraires. URL: http://www.romanesques.fr/articles/isabelle-casta-heritier-ou-parvenu/ (дата обращения 21.G9.2G1G).
17 Panoussis Y.Ap. Le roman policier presente-t-il un interet criminologue? URL: http://www.giannispanousis.gr/french/docs/RomanPolicier.pdf (дата обращения 21.G9.2G1G).
18 Dove G.N. The Police Procedural. Bowling Green, Ohio, 1982. См. также: Hausladen G.J. Places for Dead Bodies. Austin, 2GGG (подраздел «The Police Procedural Genre / Жанр полицейского процедурного романа»); Police // Wikipedia: The Free Encyclopedia. URL: http://en.wikipedia.org/wiki/Police_procedural (дата обращения 21.G9.2G1G). В том же самом значении в этой статье используется слово procedural без добавления police.
19 Bargainnier E.F. Nicholas Blake // Twelve Englishmen of Mystery. Bowling Green, Ohio, 1984. P.153.
2G Шевякова Э.Н. Игра с романной техникой массовой литературы: «переоткрытие» вымысла в романах Жана Эшноза // Сайт Натальи Пахсарьян. URL: http://natapa.msk.ru/biblio/sborniki/andreevskie_chteniya/shevyakova.htm (дата обращения 21.G4.2G1G). Текст статьи см. также в сборнике: Литература XX века: итоги и перспективы изучения. Четвертые Андреевские чтения. М., 2GG6. С. 49-57.
21 Тугушева М. Взорванная галактика? // Тугушева М. Под знаком четырех. URL: http://detective.gumer.info/textG3.html#tugusheva (дата обращения 21.G9.2G1G).
22 Бавин С.П. Указ. соч. С. 1G4, 125, 65.
23 См. Тамарченко Н.Д. Детективная проза // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. М., 2GG8. С. 55-56.
24 Там же. С. 55.
25 Ср. с противопоставлением заглавий того, что Жак Дюбуа понимает под романами-фельетонами и детективами. В статье бельгийского ученого подчеркивается единичность загадки (и, соответственно, преступления), характерная для последних: «Противопоставим заглавия: “Парижским” и “Лондонским тайнам” - “Преступление в Орси-вале” или “Дело вдовы Леруж” (романы Э. Габорио. - Н.К., О.Ф.). Все они обещают рассказ-загадку. Но первые предваряют многочисленные и несколько туманные тайны, тогда как вторые - сконцентрированную загадку, решение которой составляет первое и последнее слово в тексте. Это различие в конструкции оказывает влияние на способ изображения и код романа. Пылкая риторика народного романа дает привилегии метафорическому и символическому регистрам, что проявляется со всей очевидностью и настойчивостью. Детективный же текст предпочитает знак, в рамках более тонкой семиотики детали, побочного эффекта». Dubois J. Naissance du recit policier // Actes de la recherche en sciences sociales. 1985. Novembre. Vol. 6G. Images «populaires». P. 5G.
26 Об этом вслед за Т. Сигаловой пишет И.А. Банникова. См.: Банникова И.А. О стилистическом контексте детектива и методах его исследования и приложения. URL: http://literra.websib.ru/volsky/text.htm?327 (дата обращения 21.G9.2G1G). На наш взгляд, необходимо уточнить, что слова «дом», «усадьба» (а также названия замка или усадьбы) характерны и для заглавий в некоторых других жанрах, в частности, в готическом романе и «романе тайны».
27
Ср. с мнением Гэри Хауслейдена о том, что «в отличие от героев Дойля, Кристи, Чэндлера, Хэммета или Спиллейна, сыщик-полицейский не был сверхчеловеком». Hausladen GJ. Ор. ск. Р. 16.
28 Бахтин М.М. Постановка проблемы романа воспитания // Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979. С. 200.
