CC BY
204
Чудо-книга
Небольшое издательство «Редкая книга из Санкт-Петербурга» создает уникальные книги, используя станки XIX века и ручной труд.
Виктория
костоева
Современный Амбруаз Воллар
«Живописцы — не иллюстраторы. Вольности, которые они себе позволяют, несовместимы с тщательностью отделки, составляющей главное достоинство иллюстрированной книги». Примерно такие слова услышал сто лет назад от парижского библиофила знаменитый коллекционер и издатель Амбруаз Воллар. Критике он подвергся за то, что в начале ХХ века создал абсолютно новый тип изданий литературных произведений — так называемую книгу Livre d'Artiste (буквально — «книга художника»). К работе в новом жанре Воллар привлек ведущих художников, писателей, поэтов, печатников и дизайнеров ХХ века.
...В 1991 году в Ленинграде открылось небольшое издательство. Его владелец, Петр Суспицын, поставил цель: возродить технологию ручного производства книги, сделать ее предметом искусства. В начале 1990-х такая затея многим казалась столь же эксцентричной, как и привлечение станковых живописцев к иллюстрации книги во времена великого французского издателя. Но Петр, как и Воллар, для достижения своей цели привлек лучших российских художников, каллиграфа, наборщиков и печатников. Сам Суспицын не стесняется сравнивать себя с Амбруазом Вол-ларом, заявляя, что и он издает ту самую знаменитую Livre d'Artiste.
Сегодня экземпляры «Редкой книги из Санкт-Петербурга» не только экспонируются в Эрмитаже, но и хранятся в его фондах. Издательство Суспицына оказалось единственным в Европе, которое создает книги столь уникальным и затратным способом.
Бизнес как искусство
Петру Суспицыну сегодня — 49, родился он в Салехарде в многодетной семье. Благодаря среднему брату-художнику (ныне настоятелю храма в честь Покрова Пресвятой Богородицы города Сосногорска в Республике Коми) в раннем детстве соприкоснулся с настоящим искусством книжной иллюстрации.
Первоначальный капитал он заработал в годы первых постсоветских кооперативов. Как и многие, отправлял
Амбруаз Воллар
(1866-1939) — один из самых значительных торговцев произведениями искусства в Париже в конце
XIX — начале
XX века. Он поддерживал как финансово, так и морально многих знаменитых и неизвестных художников, включая Сезанна, Майоля, Пикассо, Руо, Гогена и Ван Гога. Известен также как коллекционер и издатель.
цветной и черный металл за границу, ввозил в страну продукты и парфюмерию. «Хотел пойти учиться в Академию художеств, но времени не хватило», — вспоминает издатель и владелец издательства «Редкая книга из Санкт-Петербурга» Петр Суспицын. Образование он все же получил, окончив Государственную морскую академию имени адмирала С.О. Макарова. Зарабатывал будущий издатель и на продаже изделий народных промыслов.
«В начале 1990-х бизнес как искусство уже заканчивался: с одной стороны, в него вошли бандиты, с другой — государство, — делится Петр Суспицын. — Поэтому я решил вложить деньги в настоящее искусство». В 1991 году в СССР вышел закон о свободе печати и слова, разрешающий создавать частные издательства. «Я им успешно воспользовался», — резюмирует г-н Суспицын.
Издательство расположилось напротив Нового Эрмитажа, на Миллионной улице, — в этом же доме когда-то была квартира Суспицына, этажом ниже он и снял помещение под свое предприятие. Будущий издатель мечтал о создании книг, набранных и напечатанных вручную. Традиционная для того времени офсетная печать для таких целей не подходила — требовались ручные печатные и наборные станки, переплетное оборудование, а также шрифты прошлого столетия.
Необходимое оборудование искали по объявлениям, сарафанному радио, у коллекционеров, через музеи. К примеру, сотрудники Музея печати, что в Петропавловской крепости, подсказали, где можно купить печатные прессы. В итоге в одной из московских типографий
был найден цельнометаллический ручной печатный станок XIX века Dinglersche maschinen, производства Динглера из городка Цвайбрюккен. Шрифты нашлись в петербургских типографиях, которые переходили на офсетную печать и намеревались избавиться от старинных гартовых наборов, отправив их на переплавку.
Книги решили делать не только на специальном оборудовании, но и на особенной бумаге — из натуральных (в том числе целлюлозных) волокон, отлитой вручную. Такая бумага имеет естественный теплый цвет и бахромчатые края (их не принято обрезать). Производители бумаги ручного литья были найдены в Европе: в Германии Суспицын покупает бумагу Hahnemuhle, во Франции — Velin d~Arches, BFK Rives и Aquarelle d~Arches, в Великобритании — Somerset и в Швеции — Tumba Grafik.
«Когда я позже впервые посетил музей Гутенберга (уникальный музей печатного искусства Gutenberg-Museum посвящен истории изобретенной в Майнце печатной техники. — Ред .), — признается Петр, — до глубины души поразился тому, насколько точно мне удалось воссоздать у себя атмосферу типографии XV века». Как же рождается современная рукотворная книга?
\ МАСТЕР-КЛАСС \
Г. Капелян, «Азбуковник языческой Руси» издания 2012 года, содержит 25 гравюр, переплет из бычьей шкуры и бронзы.
Книга «Десять заповедей. Второзаконие», печать на папирусе и пергаменте, переплет из овечьей кожи, серебра и камня с Синайского нагорья.
Стоимость одной книги, выпущенной петербургским издательством «Редкая книга», — от 500 тыс. рублей.-
офсетная печать
(в полиграфии, англ. off-set — без контакта с печатной формой) — технология печати, предусматривающая перенос краски с печатной формы на запечатываемый материал не напрямую, а через промежуточный офсетный цилиндр.
Дверь в книгу
Библиофильские издания «Редкой книги» — это, как правило, античные произведения, библейские тексты, классическая литература, сказки. Среди них «Слово о полку Игореве», книга «Песнь Песней», «Герой нашего времени» Михаила Лермонтова, «Сказка о рыбаке и рыбке» Александра Пушкина, «Десять стихотворений» Сапфо, «Сонеты» Шекспира и многие другие.
Над созданием макета будущей книги трудятся ведущие российские художники и дизайнеры, в числе которых — Александр Траугот, Юрий Люкшин, Евгений Большаков, Василий Бертельс, Владимир Цивин, Алексей Каменский, Михаил Шемякин и др.
После утверждения макета и верстки (что делает лично Петр Суспицын) начинается ручной набор текста. Выбирается гарнитура, которая по стилю должна быть родственной тексту. «Шрифт становится отражением внутреннего содержания, характера произведения и эпохи его создания», — говорит Петр Суспицын.
Ручной набор — пожалуй, наиболее сложная, кропотливая и продолжительная работа в создании книги. Литеры ставятся в зеркальном отображении, вверх ногами, одна за другой. Интересно, что наборщику Сергею Яшину зеркало для этого не требуется: он способен осуществить набор «на глаз». После того как слово или предложение набрано, гранка переносится на так называемую спу-скальную доску. Чтобы набор в процессе печати не сдвигался в разные стороны, его зажимают в железную раму. Набранные таким образом тексты печатают на старинном цельнометаллическом ручном станке XIX века. «Чтобы выполнить изящный оттиск, печатнику необходимы опыт и сноровка, — рассказывает Петр. — Да и сама подготовка к печати требует большого терпения: регулировка нажима, исправление перекосов набора и кор-
ректировка цветовой интенсивности могут длиться часами, пока оттиск не станет идеальным».
Однако не все книги издательство печатает: создаются и полностью рукописные тексты. Выполняет их приглашенный художник-каллиграф Денис Лотарев. Завершающий этап — изготовление роскошного художественного переплета — тоже вручную на старинном оборудовании. Материалы, из которых делают переплет, самые разные: кожа, папирус, пергамент, медь, бронза, серебро, золото, эмали, драгоценные камни и др. И даже совсем необычные — тюленьи шкуры, кожа рыб, мрамор, фарфор, горный хрусталь. Использование всех этих материалов требует услуг эмальеров, керамистов, художников по ткани и других специалистов.
К примеру, при изготовлении переплета книги «Троянская война» была использована самшитовая доска, с которой печатались гравюры для иллюстрирования самой книги. В основе композиции переплета «Героя нашего времени» Михаила Лермонтова — атрибуты мундира офицера Нижегородского драгунского полка 30-х годов XIX века. Переплет сшит вручную из зеленого и красного сукна заведующим сектором экспозиционно-оформительского отдела Государственного Эрмитажа Виталием Королевым.
При создании переплета книги Тонино Гуэрра «Мед» использовали старинную льняную ткань медово-золотистого цвета. А керамическую вставку изготовил и расписал сам г-н Гуэрра.
Петр Суспицын лично разработал дизайн деревянного переплета с вытесанным на лицевой стороне ковчегом и помещенной в него миниатюрой для любимой с детства книги «Слова о полку Игореве».
«Установить средний цикл производства книги невозможно, — говорит Петр Суспицын. — Есть книги, сделанные за полгода (тот самый «Мед». — Ред.), а есть — за 15 лет». За 20 лет работы издательства было издано более 30 книг.
Мастера исчезающей профессии
Главная статья затрат при производстве книги — оплата труда художников. Техники, в которых они работают, очень сложны и трудоемки: литография, офорт, монотипия, техника сухой иглы и множество других. «Мастера
Более 30 книг издательства хранятся в крупнейших музеях мира, Кабинете гравюр в Берлине, Публичной библиотеке Нью-Йорка и в частных собраниях.
Книги исчезающей профессии» — так называет своих худож-
печатают ников Петр Суспицын.
не только Стоимость одной книги для покупателей начинается от
на бумаге, 500 тыс. руб. Каждый коллекционер получает номерной под-
но и на глине, писанный экземпляр, оформление которого не повторяется
папирусе даже в одном тираже. В числе более чем 30 клиентов из-
и пергаменте. дательства — директор Первого канала Константин Эрнст, банкир Александр Бородин, бизнесмен Роман Абрамович, топ-менеджер Газпрома Ярослав Голко, ученый, бизнесмен и филантроп Фредерик Паулсен, почетный консул Исландии в Санкт-Петербурге Магнус Торстейнссон.
Часть книг находится в собрании Государственного Эрмитажа, в разные годы организовавшего шесть персональных выставок изданий «Редкой книги». «Когда классические памятники иллюстрируют современные художники — это очень красиво, — говорит гендиректор Эрмитажа Михаил Пиотровский. — Так известные тексты получают новое звучание, а наша традиционная школа графики не просто сохраняется, но и развивается».
Впрочем, в истории издательства был этап, когда Петр Суспицын чуть не разорился. Спас «Редкую книгу» Константин Эрнст, известный библиофил и крупный коллекционер.
В скором времени у «Редкой книги» появится и новый партнер — Большой театр. Для него будут воспроизведены рукописные нотные партитуры с авторскими иллюстрациями самых красивых фрагментов музыки из балетов «Лебединое озеро», «Спящая красавица» и «Спартак».
Есть ли конкуренты у «Редкой книги»? На этом рынке работают сегодня несколько издательств — «Собрание», «Руч-
ная печать» и Vita Nova. Правда, никто из них не располагает арсеналом старинных производственных средств, хотя многие используют бумагу ручного литья и авторскую графику.
Гендиректор «Собрания» Анна Сабирова полагает, что «особой конкуренции здесь нет, а присутствие на рынке разных сильных игроков лишь расширяет возможности ценителей и коллекционеров».
Владелец издательства «Ручная печать» тимофей Марков в разговоре с «Прямыми инвестициями» назвал Петра Суспицына одним из первых издателей на рынке редкой библиофильской книги. «Петр занимается этим самое продолжительное время. Хотя он долго искал свою нишу и поначалу имел очень узкий круг почитателей. Сегодня издательство Суспицына — пример успешного бизнеса и освоения уникальной издательской ниши».
«На Западе есть такое понятие — современное редкое библиофильское издание, — подытожил петербургский художник Михаил Карасик (его «книги художника» находятся в собраниях Центра Жоржа Помпиду, Национальном музее Виктории и Альберта и в других крупнейших музеях мира). — Книги Суспицына соответствуют всем параметрам этого жанра: хорошая бумага, ручной набор, высокая печать, лимитированное количество экземпляров, художественный переплет. Именно поэтому «Редкая книга» — безусловный лидер издания современной библиофильской книги. Эти издания — автономное явление на российском художественном рынке».
В числе будущих проектов «Редкой книги» — издание «Медного всадника», «Гамлета» и «Щелкунчика». Петр Суспицын говорит, что будет счастлив, если ему удастся напечатать еще 30-35 книг — после этого можно отойти от дел. «А потом найдутся другие подвижники, которые продолжат эту традицию».
\ РЕАЛЬНЫЙ СЕКТОР \
прямые инвестиции / № 12 (140) 2013 67
